年年看春晚，却觉得一年不如一年，为了能一雪前耻，今年央视也是玩出了“新花样”，老早就发布了征集令，将选择权交给观众，然而谁也没想到，2026央视春晚主题官宣仅24小时，令人恶心的事情就发生了，还不止一件。
陈佩斯当年的话，终于有人信了。
假名单刷屏
12月10日傍晚央视新闻发布春晚主题的内容还在持续发酵，11日凌晨三点左右，某社交平台就开始流传一份名为“2026年央视春晚嘉宾终审名单”的文档。
这份名单以表格形式呈现，从总导演、副总导演姓名，到主会场及四大分会场主持人阵容，再到语言类、歌舞类、戏曲类节目嘉宾，每一项都标注得极为详细，甚至特意区分“已确认”“拟邀请”“备选”等状态，表格末尾还附带“节目审查组内部流出”的标注。
展开剩余85%制作这份假名单的人显然下了一番“功夫”，不仅模仿了历届春晚官方名单的排版格式，还特意加入一些看似合理的细节。
比如在语言类节目中，列出了沈腾、马丽的名字并标注“小品《一路繁花》，已过二审”，歌舞类节目则写着“李宇春、周深合唱《春归九州》，音乐小样已提交”。这种逼真的包装让不少不明真相的网友信以为真，短时间内就在多个社交群和论坛传播，相关话题在天亮前就已登上局部热搜。
但仔细推敲就能发现，这份名单的漏洞随处可见。最明显的是主会场主持人名单中出现了李思思的名字，且标注“已确认”。熟悉央视的观众都清楚，李思思早在2023年就已从央视正式离职，离职后她的工作重心转向商业活动和综艺嘉宾，多次在公开场合提及“未来将深耕个人事业领域”，回归央视主持春晚的可能性微乎其微。
更荒诞的是贾玲的名字同时出现在语言类和歌舞类节目中，标注为“小品《老友记》+合唱《新年味》”，而根据2025年以来的公开信息，贾玲在完成新片《转念花开》拍摄后处于半休整状态，除偶尔参与品牌活动外，并无任何演艺节目筹备的动态，同时参与两个春晚节目的说法显然站不住脚。
名单中关于时代少年团“压轴表演歌舞《青春跃马》，全网期待值第一”的标注，也引发不少争议。作为主打青少年受众的偶像团体，其受众群体相对固定，而春晚压轴节目历来由国民度极高的资深艺人或团体担任，这样的标注更显刻意编造的痕迹。
至于名单中出现的赵本山、陈佩斯、朱时茂“集体复出表演小品”的内容，更被网友调侃“连基本常识都不顾”，三位艺术家均已淡出春晚舞台十余年，且各自有明确的事业方向，集体复出的可能性几乎为零。
评论区沦陷
如果说假名单是少数人故意造谣，那么官方评论区被粉丝应援刷屏的景象，则让更多普通观众感到不适。在央视新闻发布春晚主题的微博评论区，截至12月11日中午，点赞量前五十的热评中，有四十条是流量明星粉丝的应援内容。
“XX必须上春晚，舞台表现力绝了”“期待XX的春晚首秀，已经开始倒计时了”“恳请导演组看到XX，粉丝愿意包场支持”等文案刷屏，部分粉丝还特意带上明星照片和话题标签，原本用于讨论春晚主题和节目创意的评论区，彻底沦为粉丝拉票的“战场”。
这种现象并非首次出现，而是逐年升级。早在上一届春晚主题官宣时，某流量明星的粉丝就曾组织“集体留言应援”活动，通过统一文案、定时发布的方式抢占热评，当时就引发“绑架春晚选角”的争议。
如今这种行为愈发肆无忌惮，部分粉丝甚至制作“春晚嘉宾投票榜”，将自家偶像与陈佩斯、赵本山等老艺术家并列，通过刷票的方式提升排名，以此向节目组施压。
粉丝的过度应援，背后是春晚邀请标准的悄然变化。曾经的春晚舞台，嘉宾人选以专业能力为核心标准，陈佩斯凭借《吃面条》的无实物表演开创小品先河，赵本山以《卖拐》系列的市井幽默成为“小品王”，冯巩用三十余年的坚守留下无数经典台词，他们的登台都是凭借多年积累的作品和口碑。
而近年来，流量明星逐渐成为春晚的“常客”，即便没有拿得出手的专业作品，只要粉丝基数大、话题度高，就能获得登台机会，甚至占据黄金时段。
跨界表演的泛滥更让这种乱象雪上加霜。歌手放下麦克风出演小品，全程眼神飘忽、台词生硬，全靠后期配音弥补；演员跨界演唱歌曲，音准失误频发，却能获得大量镜头。与之形成对比的是，一些专业演员的节目因“缺乏流量加持”被边缘化。
上一届春晚中，有几十年小品表演经验的郭冬临，其作品被安排在晚上十一点以后播出，时长不足八分钟；而某流量偶像的小品虽演技青涩、包袱老套，却被安排在十点黄金档，这种反差让“重流量轻实力”的问题暴露无遗。
陈佩斯的预言
面对如今春晚官宣后的种种乱象，再回顾陈佩斯二十多年前的采访，不少观众感叹“早被他说中了”。这位曾为春晚奉献《主角与配角》《王爷与邮差》等经典作品的艺术家，在淡出春晚后接受采访时曾直言，自己已经多年不看春晚，“那里的笑声一听就是假的”。
他提到的“假笑声”，指的是早年春晚观众席安排“职业观众”配合节目制造笑声，而这种对艺术真实性的破坏，只是春晚创作氛围异化的一个缩影。
陈佩斯曾详细谈及春晚创作的困境：喜剧的核心是给观众带来快乐，而不是强行煽情或说教。但近年来的春晚语言类节目，却陷入“结尾必须上价值”的套路，无论小品主题如何，最后都要回归“正能量叙事”，通过刻意设计的情节让观众“感动落泪”。春节本是全家团聚的喜庆时刻，这种生硬的煽情让不少观众直呼“尴尬”，也让喜剧失去了原本的幽默内核。
更让陈佩斯担忧的是艺术创作的功利化。他在创作《吃面条》时，为了呈现真实的吃面场景，和朱时茂在排练厅反复试验数十次，甚至带着真实的面条进行模拟表演；而如今的部分春晚节目，更注重“视觉效果”和“话题性”，提前数月通过路透制造热度，实际表演却缺乏打磨，甚至直接搬运短视频平台的热门梗，沦为“热梗的搬运工”。
这种创作理念的差异，也是老艺术家们逐渐淡出春晚的原因之一。赵本山退出春晚，除了身体原因，更核心的是与春晚“国际化、高雅化”的改革方向存在分歧，他坚持小品的核心是“让观众快乐”，而非强化教育意义；冯巩的淡出，除了年龄和精力因素，也源于他作为曲协主席的责任，希望将机会留给年轻人，让曲艺艺术回归专业传承。
发布于：山东省